●记者：您原来毕业于中国戏曲学院，现在又回到了母校，担任中国戏曲学院艺术总监、京昆系主任、学术委员会副主任，是一种什么样的心情呢？

●于魁智：我是去年3月回到中国戏曲学院从事教学管理工作的。去年是我从艺50周年，本该到了退休年龄，但有剧院热情的挽留，同时又得到母校的召唤，对我来说义不容辞。我能走到今天，所有的成绩和荣誉都来自于剧院和母校对我的培养。所以当母校需要我的时候，我必须尽力付出。我也很高兴回到学校，利用自己多年的专业特长和积累的经验，为京昆系的教学管理发挥作用。学校现在的情况和我们当年已经完全不同了，是一个综合性的戏曲艺术大学，有着非常好的教学环境、理念和方式，管理上也更科学，学生自身条件也都很好。在这样一所大学里，京昆系作为龙头专业，无论是学院还是上级领导都高度重视人才培养，所以我们要团结队伍，凝聚共识，在教学理念上既要符合新时代对戏曲人才的需求，同时也不能离开我们戏曲传统口传心授的培养方式。我这么多年一直感到自豪的，就是从来没有离开京剧舞台半步，所以我也希望把我的所知所会毫无保留地传递给年青的一代。我在国家京剧院工作的40多年中，尤其是近20多年来，始终参与国家京剧院的人才引进，能够看到年轻人的优势，同时也能看到他们身上的不足。青年一代戏曲工作者，要在继承传统剧目的同时，还有创造和创新。因为时代在发展，我们的戏曲艺术，要随着时代的进步而发展，如果没有深厚的文化理论基础支撑，无法走得很远。

●记者：除了中国戏曲学院京昆系的教学管理任务，您还担任了第七届中国京剧优秀青年演员研究生班的班主任。您当年也是从“青研班”毕业的学生，现在面对新一届的学员，有什么感想呢？

●于魁智：我1982年从中国戏曲学院毕业，时隔16年后，1998年又回到母校去读研究生深造。那16年中的经历，其实对我的冲击很大。因为当年觉得自己怀揣着梦想，从国家最高戏曲学府到了国家级戏曲院团，可以一展才华，但是看到很多前辈艺术家，无论是艺术造诣、理论知识，还有艺术修养，各个方面都让我觉得自己还欠缺很多，所以又回到母校充电，对理论知识进行补充学习，再创作时，内心就不觉得那么空洞了。继第六届青研班之后时隔六年开办第七届青研班，就是要在丰富大家专业技能的同时加强理论修养的学习。

这一届青研班的研究生来自全国25个院团，其中包括两个院校，一共54名学员6个剧种，包括京剧、昆曲、豫剧、越剧、晋剧、秦腔，这也是根据我们师资队伍的情况来设定的。这54名青年才俊很多都已有名气，都是青年骨干、领衔主演，有的甚至是院团长，但是到了这个班里，大家都是同学，放下身段回来学习，让我感到非常高兴。在开班仪式上，我对他们说：“中国戏曲学院的目标是创建中国一流、世界知名的戏曲艺术大学，党和各级政府领导也都高度重视戏曲人才的培养，在这样一个新时代，同学们进入中国戏曲学院来学习，是时代的幸运儿。这个平台广阔，而且起点高，大家一定要珍惜把握这个机会。”这些研究生班的学生们，在去年疫情很严重的情况下，无论是理论课还是专业课，剧目研习课，大家都非常积极踊跃，这也让我作为班主任感到很欣慰。我们也尽最大努力，千方百计为他们创造各种条件，安排了丰富的文化理论课，而且每学期会邀请多位有造诣、有影响的资深理论研究家、艺术评论家和老艺术家来为他们举办艺术讲座。学员们都特别喜欢，他们也都觉得有这样的机会能够充实自己的艺术创作，非常难得和幸运。

●记者：除了现在这些演出任务和教学管理工作以外，您还有什么新的创作计划吗？

●于魁智：国家京剧院正在创作一部新编历史剧《纳土归宋》，由我担任主演，预计将在今年跟观众见面。这也是国家京剧院的重点剧目，剧院领导和全体主创都倾注了很多心血，希望能够得到大家的关注和喜欢。 本报记者 王润